Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

ТРЯСЕНИЕ МУДЯМИ В ТЕНИ ДЕРЕВЬЕВ

Есть такая разновидность прозы, которая повествует о любви пожилого мужчины и молодой девушки. Пишут ее обычно сами пожилые мужчины, сублимируя ужас надвигающейся немощи, снижение потенции, исчезновение  привлекательности в глазах противоположного пола и упущенные возможности. Короче, все понятно и довольно скучно. 

В этих повестях и романах геморрои-любовники рассуждают о своей профессии, делятся воспоминаниями, считая, что именно так возбудят юных особ. Наяды и ундины возбуждаются. Потому, что в этих текстах хозяин – предпенсионный автор и повествование движимо лишь его произволом.

Собственно, такого рода тексты я и называю «трясением мудями», потому, что есть в них нечто постыдное и нечистоплотное.

А, что, спросите вы, разве не бывает искренней любви при таком перепаде возрастов? Бывает, отвечу я. В жизни все бывает. Но историю такую я бы хотел услышать от юной особы, чтобы понять, что же ее заставило предпочесть пальцы, скрюченные артритом молодым и сильным ладоням. 

Всегда я считал, что литературу такого рода пишут второсортные прозаики типа покойного Эфраима Севелы. Но ошибся.

Скажу честно, я не большой поклонник Хемингуэя. У родителей был черный двухтомник, знаковое издание 60-х. Но я не много читал из того двухтомника. Через годы узнал, что в фамилии Кашкин ударять следует на последний слог. У моих ровесников уже не висел портрет «старика Хема» в свитере грубой вязки.

Collapse )

«ВЕНЕЦИЯ ЗИМОЙ», 1982

Нечасто входит в списки фильмов про Венецию. И хорошо.

Формат свойственный началу 80-х: телевизионный фильм серии на три-четыре, сейчас бы сказали – минисериал. Но вполне смотрится, как нынешнее кино, которое имеет экстенсивные тенденции. Я уже забыл когда был видел новый фильм, который бы длился, как раньше, часа полтора. 

Причал в аэропорту.
Причал в аэропорту.
Collapse )

ИСЧЕЗНУВШИЕ: БОРИС ПЕРЕЛЕШИН. ВАЛЕНТИНА СОББЕРЕЙ

В Москве, в мае стараниями Э.Ф.Шафранской во второй раз уже прошла конференция, посвященная  забытым писателям. А сейчас выходит книга  с текстами. Там есть и мой.

М.Ю. Книжник

ИСЧЕЗНУВШИЕ: БОРИС ПЕРЕЛЕШИН. ВАЛЕНТИНА СОББЕРЕЙ

Героев статьи объединяет не только участие в антологии «Ташкент в русской поэзии» (которая готовится к публикации), но и исчезновение из поэтического пейзажа ХХ века. И если Борис Николаевич Перелешин (1896 — ок. 1938) еще присутствует как создатель немноголюдного авангардного литературного течения — «фуизм», как автор переизданного не так давно приключенческого романа и в виде нескольких беглых упоминаний в мемуарах, то судьба Валентины Марцелиевны Собберей (1891–?), автора единственного опубликованного при жизни стихотворения, сценаристки первых узбекских кинофильмов, покрыта мраком. В статье не только суммированы крохи знаний об обоих поэтах, но и впервые публикуются неизвестные прежде факты, стихотворения, письма.

Ключевые слова: Перелешин, Собберей, Ташкент, Лев Толстой, «фуизм», кино.

Mikhail Knizhnik

DISAPPERED. BORIS PERELESHIN. VALENTINA SOBBEREY

Collapse )

ИЛЬДАР ГАЛЕЕВ ПРО МУЗЕЙ В ИВАНОВО

Взято отсюда. Посмотрите, там и картин больше.

В Ивановском музее, среди исключительного по своему ассортименту и качеству собрания предметов изо, и чего только нет: от лихого Врубеля («Наяды»), минуя рафинированных куртуазианцев из Петербурга (Бенуа, Добужинский, Сомов, Григорьев) и до передовой конницы авангарда. Музей, как ему и полагается, оказался инвентаризованным складом материализовавшихся высказываний: и тех кто строил мир, кто его дополнял и совершенствовал, и кто уничтожал безжалостно. 

Там есть дедушка братьев-кинорежиссеров, и чем чаще мне он встречается – тем настойчивее вспоминаю, что не сын за отца не в ответе, а скорее наоборот - отец за сына. 

Еще дедушка – теперь уже несравненной Натальи Ивановны Бруни (AKA Бруняша). С ним связано другое: мысль о нереализованности потенциала живописца, просто в силу невозможности остановиться-осмотреться-подумать в центростремительном вихре событий. 

Есть художница, у которой с великим русским философом, кроме общей фамилии, еще и дата смерти почти та же, с разницей в пару месяцев. Ее автопортрет (почему-то в экспликации названный этюдом, хотя вещь законченная и подписная) – далеко не «опавшие», а цветущие листья русской живописи. Ее же «Трефовый валет» - дерзкий авантаж против рутины и замшелых приемов. 

Школьник – да не тот: колорит горит, по-сапуновски промазан в холст, а ведь скоро уже эти массы назовут соплями, и - поделом. 

Collapse )

ХРАМ ГРОБА НА КАРТИНЕ ПОЛЕНОВА

В Кеве, в Национальной галерее проходит выставка «Сузір‘я Полєнова», что означает "Созвездье Поленова". В альбоме-каталоге есть несколько этюдов, сделанных в наших краях. Спасибо, Елена Корусь.

Например, этот, из собрания Терещенко. Прежде я его не видел. Интересно, что за прошедшие почти 140 лет место почти не изменилось.

Про Поленова, путешествующего по Земле Израиля я писал прежде.



"ПОСЛЕ ОПЕРАЦИИ"

Художник Лактионов, Александр Иванович, 1965.

Слева направо: Арапов, Бочаров, Юдин, Розанов.

Великий хирург Сергей Сергеевич Юдин. Остальные - тоже весьма почитаемые хирурги. Многозначительные детали: портреты предшественников, корешки книг.  Бюст слева Пирогова, справа – Грекова. Кто посередине – не знаю. Из портретов узнал Павлова.

Это легендарная картина. Ее репродукция висела в кабинете моего учителя профессора Аталиева, Альберта Ервандовича. И была многажды обсуждаема.

Юдин после операции, в фартуке, который поддевался под операционный халат.

В руке у него скорее всего колба с кровью. Сергей Сергеевич развил разные способы переливания крови.

Я помню еще, как при внематочной беременности с разрывом трубы, кровь пациентки переливали ей из брюшной полости в вену. От всех этих способов давно отказались, но в свое время они спасли немало жизней.



«ЛЕОПАРД», 1963

Вернемся к нашим итальянцам.

Вершинный фильм не только самого Висконти, но и всего кинематографа как искусства. Каждая деталь, каждая сцена, каждый диалог выверены и прекрасны. На ленивое шевеление оборок  полотняных маркиз над окнами виллы в жаркий день можно смотреть бесконечно.

Collapse )

«ГАДЮКА», 1965

1.


Для меня определенная загадка: почем бесследно исчезла советская «новая волна» в кино? А это ведь и вправду была волна. На слуху остались с десяток самых заметных фильмов – ну там, «Иваново детство», «Июльский дождь», «Застава Ильича» – а остальные канули. 


Ко второй половине 70-х цвет повсеместно вытеснил ч/б и почему-то ужасно упростился киноязык. Даже лучшие фильмы 80-х изложены гораздо проще, чем средние фильмы 60-х. Один лишь Козаков в «Покровских воротах» попытался соединить цвет с метафорой, но то было скорее омажем или винтажной стилизацией предыдущей эпохи.


В пору изоляции посмотрел «Карантин» Суламифь Цыбульник, 1968 года. Тот фильм, про который язвительный Козинцев записал в дневнике, мол начинается как Годар и Антониони, но дальше смотришь – киностудия Довженко. Ну не все так плохо, кино тонкое, хорошо выстроенное, толково снятое, прекрасные актеры. И сегодня, через 50 лет, смотрится.


2.


Так вот, «Гадюка» по рассказу, очень хорошему, кстати, рассказу Алексея Толстого. 1965 год. Та же киностудия Довженко. Режиссер Виктор Ивченко. Ироничное определение «поэтычно украиньске кино» появится только лет через десять. Когда в силу – недолгую – войдет Иван Миколайчук, выпускник курса Ивченко, он появляется в «Гадюке» под фамилией Николайчук в короткой и плоской роли злодея.










Collapse )