Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

УТЕШЕНИЕ НЕЗНАКОМЦЕВ (The Comfort of Strangers), 1990

Очередное кино про малохольного маньяка. Но действие происходит в Венеции. 

Интрига совсем не волнует. 

Разглядываешь Наташу Ричардсон, благо режиссер ничего не скрыл, и думаешь о ее ранней смерти.  

Размышляешь, каким точеным красавчиком был Руперт Эверетт. И как он вскинулся на гомосексуальный пассаж злодея. И что это смешно. Но не весело.

О том, что с рожей Кристофера Уокена только маньяков и играть. 

О том, что сделать Венецию городом тревожным и опасным – неумная и старомодная затея.  Средневековые зловещие венецианские тайны уже в прошлом. Они исчезли как зашторенные кабинки на гондолах. Чуткими и незаш(т))оренными город уже давно снова, как и в древние времена, воспринимается защищенным убежищем. И даже такие дураки, как создатели «Дажлло в Венеции», это чувствовали и лили кровь шибко понарошку.

Есть статья о том, насколько Пол Шредер, режиссер фильма, находится под влиянием Висконти. Эти аллюзии не прочитываются. За исключением достаточно «в лоб» сделанной пляжной сцены на Лидо на фоне Hotel Des Bains.

Надо сказать, что Венеция снята с чувством. 

Палаццо сумасшедших злодеев то ли напротив (через Гранд Канал), но как они тогда негромко переговариваются, то ли рядом с пристанью у Harry’s Bar. 

 Hotel Gabrielli на Riva degli Schiavoni, достаточно элегантный и традиционный. Вывеска показана несколько раз крупно, что наводит на мысль о проплаченной контекстной рекламе.

Проход по аллее параллельной набережной в Санта-Елене очень хорош. Разглядывая, не обращаешь внимания на разговор героев. Собственно, в последнем предложении все, что я хотел сказать про фильм.


«НЕУДАЧНЫЙ ТРАХ, ИЛИ БЕЗУМНОЕ ПОРНО» (2021)

Я продолжаю свое кино-само-образование.

Румынский фильм, взявший «Золотого медведя» на Берлинале нынешнего года.

Все признаки современности: темы, способы подачи, наконец, маски – атрибут вирусной эпохи. Предвижу, в скольких лентах будет еще обыграна метафора снимания масок, срывание маски в знак эмоционального напряжения, эротическое опускание маски.

Сюжет такой: домашнее порно немолодой школьной учительницы попало в сеть. С этого ролика и начинается фильм. Смотреть его неприятно. 

Первую часть фильма учительница бегает по современному неприбранному румынскому городу. 

Потом есть вклейка с чем-то вроде румынского лексикона, ироничный текст, к которому подверстано якобы ироничное изображение. 

Последняя часть посвящена родительскому собранию, решающему может ли учительница продолжать работу. Действие происходит во дворе школы. То заросшие патио в стиле неоклассицизма – единственное приятное, что есть в фильме.

Долгие разговоры, касающиеся всех модных тем: свобода личности трахаться, отношение поколений, отношение армии (один из родителей – военный) и народа, религия, антисемитизм (хотя какие в Румынии евреи, все давно уехали или ассимилировались). И это невыносимо скучно, еще скучнее, чем говорильня у Михалкова в «12».

Collapse )

"ПРО ЛЮБОВЬ" (2015)

Кинокартина навеяла давнее воспоминание.

Во времена студенческие мой друг оказался в гостях у нашей однокурсницы, дочки высокого чиновника, то ли государственного, то ли партийного, но очень большого ранга, из высшего, так сказать, эшелона. 

И рассказов об этом гостевании мне почему-то запомнился один момент. Там была установка для музыкальной группы, то, что на языке лабухов называется, «кухня»: ударные, гитары, клавишные, усилители, микрофоны. Всё – самого высшего разряда, всё – «фирмА».

А потом братья нашей однокурсницы с друзьями, взяли гитары, включили магнитофон, и стали прыгать и кривляться под музыку. Ну кто тогда был в моде? «Smokie»? Ну, скажем, они. «Смоки».

Для того, чтобы поизображать из себя им нужна была аппаратура дорогая и очень дефицитная, о которой только могли мечтать многие настоящие музыканты. 

К чему веду? Что фильм «Про любовь» сделан со всеми прибамбасами, фенечками и приколами модного кино: рванный монтаж, разделенный на 2, на 3, на 6 частей экран, музыканты, поющие не за кадром, а прямо тут, где гуляют герои, сноски, написанные по движущемуся изображению. А впечатление, что взрослые люди прыгают и кривляются под чужую музыку из магнитофона.

PS. Вдруг увидел, что Михаил Ефремов – актер так себе, или, как говорят узбеки – «не так уж».

Collapse )

«АДАМОВЫ ЯБЛОКИ» (2005) «РЫЦАРИ СПРАВЕДЛИВОСТИ» (2020)

Пока у нас идет война и никто и нигде не защищен от бомбежек наших партнеров по мирному процессу, я продолжаю затушевывать свое кино-невежество.

«Адамовы яблоки» и «Рыцари справедливости». Два фильма датского режиссёра Андерса Томаса Йенсена с Мадсом Миккельсеном в главной роли.

Пресса, фестивали. Европейское кино первого ряда. 

В первом пастор перевоспитывает неонациста. Причем, что перевоспитает становится понятно через десять минут после начала. И, что путь будет извилист тоже просматривается сразу. Миккельсен здесь милосердный падре в шортах.

Collapse )

ФИЛЬМ "НАША ИСТОРИЯ" (Notre Histoire), 1984

Ален Делон — продюсер и исполнитель главной роли. 

Хотя фильм начала 80-х, снят он  в эстетике и стилистике предыдущего десятилетия. И сразу становится видно, какие беспонтовые были 70-е, бесстильные. Какой противный дизайн пришел на смену треугольным грушам столикам 60-х. Хоть в бедном доме, хоть в богатом.

Попытка рассказать про экзистенциализм домохозяйкам, на понятном им языке. Получается еще скучнее, чем Сартр. Хотя вроде бы про выпивку и трах. 

Вязкое действие, вязкие  многозначительные диалоги. Делону абсолютно нечего играть. 

Collapse )

АФЕРИСТКА (I CARE A LOT), 2020 или 2021

Преуспевающая социальная работница высокого ранга промышляет тем, что упрятывает стариков в пансионаты, тем временем присваивая их деньги и имущество. Все в рамках закона, все по решению суда. Семья оказывается бессильна, суду доказывается, что старик был без присмотра. И суд всегда берет сторону социальных служб.

Для покладистых стариков – прекрасные, райские условия. Но без права выхода, без телефонов, без связи с внешним миром. Для менее покладистых могут уменьшить дозы анальгетиков, поменять часы приема снотворных и возбуждающих лекарств. А особо ретивых могут перевести и в психушку. Опять-таки по решению суда.

Главная героиня, сухая, спортивная блондинка, лесбиянка. Ее подруга и партнерша – милая кудрявая брюнетка. Лесбиэротика-лайт должна по мысли автора оживить ткань фильма.  Ну не знаю…

Все это продолжается пока соцработница не оприходовала маму главы русской мафии. Лунёв, Игнатьев – так зовут мафиози. 

Дальше происходит голливудский экшн, стеклянный, оловянный, деревянный. 

Не буду спойлерить. Тем более, что, на мой взгляд, это не имеет ровным счетом никакого значения.  И не меняет того ощущения ужаса, которое охватило меня в первые 25-30 минут фильма. Беспомощность и беззащитность перед государством и законом, самыми лучшими, самыми демократичными, самыми справедливыми.

Вот только не пойму, хоть убей, почему этот фильм считается комедией.

Collapse )

«БУМАЖНАЯ ЛУНА», 1973

Тот Голливуд, который мы полюбляем. 

Двойной винтаж: в 1973-ем году Питер Богданович показывает начало 30-х.

Картинка складывается из проверенных американских кубиков: бесконечные безлюдные дороги среди полей, придорожные мотели, ланчонеты, индивидуализм и независимость.

Крупные, размашистые мазки. При этом хорошая проработка деталей, характеров, костюмов, вещей. Шляпа главного героя играет отдельную роль, заслуживающую внесения в титры. Съемная фикса, коробка «CREMA» и радиоприемник вызывают уважение.

Но главное – человечная и чуть ироничная интонация, из-за которой этот фильм стоит посмотреть.

«ОБЛЕПИХОВОЕ ЛЕТО», 2018

Взялся смотреть, ведь кино про Вампилова и Рубцова.

Но вышло все, как всегда.

Хватило же мне ума не смотреть «Довлатова» и «Цоя», а тут…

В сцене репетиции «Старшего сына» в Иркутском драмтеатре актриса недовольно бросает Вампилову:

– Что вы написали? Совершенно нечего играть.

Я бы переадресовал ту реплику автору сценария. Статичные персонажи, деревянные диалоги, зажатые актеры.

Мерзликин (Вампилов) и так актер неширокого диапазона, тут просто играет одно состояние: «Еще пару рюмок и впишу в табло». 

Рубцов выглядит и звучит абсолютным евреем.

Олег Ефремов похож на секретаря райкома, а фойе «Современника» – на обком в областном городе. 

Дружеские застолья по уровню органичности – на разыгранные в самодеятельности.

Советская реальности воссоздана по нынешним кинолекалам, словно уже перемерли все, кто помнит. И спросить некого. И стесняться некого.

Белла Ахмадулина скроена по типу Солы Моновой.

Основной конфликт: почему москвичам всё, а нам, русским людям, ничего. Хотя на роль «нерусского» выбран Кончаловский.

Периодически в фильм заплывает лодка из Джармуша.

Но самое гадкое, что превращает фильм в абсолютное говно: прогрессивный кагебешник, который шпарит наизусть своей невесте монолог из «Утиной охоты», и говорит Вампилову: «На вас, писателей, вся надежда».

Вампилова жалко, хороший писатель был, тонкий.